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赋，较早见于战国时期，宋玉写的《风赋》，通篇主客问答，定格了赋的文体，汉时赋已成主流文体，司马相如《子虚赋》，词藻华丽，结构宏大，把赋推上较高文学水平，这时主客问答已成了赋文体的组成部分，经过汉唐推演，宋代苏轼《前赤壁赋》，是继宋玉《风赋》，司马相如《子虚赋》，集大成者。通篇铺陈有序，文采飞扬，有大量骈文镶嵌，读之，朗朗上口，思之，波澜壮阔，大有不熟之不悦，不背之不快。豪放跃然，文流酣畅。
曹植的《洛神赋》，文辞华美，想象丰富，描写细腻，情思缠绵。
“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙”，“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”，“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘”等等都让人心神向往。
配上曹植感甄姬的说法，让人对他的情思感同身受
赋在古代，介于诗和散文之间，既有诗的韵味，又有散文的豁达随意性，是不可多得的一种文体。我感觉到，现在读它们，就像读一篇篇优美的散文诗，心旷神怡，妙不可言，不是吗？如唐代杜牧的《阿房宫赋》：“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。……”简明扼要，呼之欲出。而宋朝苏轼的《前赤壁赋》：“渺沧海之一粟，哀吾生之须臾，羡长江之无穷，挟飞仙以遨游，抱明月而长终……”一气呵成，痛快淋漓！还有曹植的《洛神赋》，司马相如的《长门赋》，袁枚的《秋兰赋》等，或回气荡肠，或委婉动听，或直舒胸怀，无不令人过目难忘，回味无穷啊！
铜雀台赋，赤壁赋，寒窑赋。吕蒙正少贫寒，被父弃，宿庙讨食，后终学有所成做相国。以自己辛酸径历鞭打了势利小人，嫌贪爱富，世态谅之丑恶！耐人寻味，这正是，穷在街道设人问，富居深山远亲。
要说宋朝诗词，集大成者非苏轼莫属，他精于诗词，善书画，会散文，最有名的还是他的词，他的词，时而豪放大气，时而婉约柔情，时而超脱世间，时而俏皮市井，值得细细品读。
苏轼是一个活在人间，又超脱世间的人。他一生坎坷波折，命途多舛，但他不像其他诗人那样郁郁寡欢、抱怨暗伤，而是始终保持积极乐观坦然自若的心态，热爱生活，热爱自然，热爱百姓，为官一方，造福一方。
最爱他的一首词《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
上阙词写的是晚春呢喃的春景，明媚的春日里，有轻盈俏皮的燕子，有褪去花瓣的青杏，有蜿蜒远去的流水，一副妙趣横生的晚春图景映入眼帘！后面两句，枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草，柳絮纷飞，春色将尽，苏轼联想起坎坷境遇，不免些许感伤！此时他年逾花甲，又遭贬斥，远离故乡，多像飘忽不定的柳棉！
下阙词写的描写的是一个妙龄少女荡秋千的场景，银铃般欢快悦耳的笑声院内传出，院外的年轻人听后，不免心驰荡漾，意图一睹芳彩，奈何笑声越来越小直至消失，或许女子早已名花有主，或许身份悬殊高攀不起，院外的有情郎再多痴情又如何，总归多情总被无情伤吧！此时的苏轼忽的想起悄然逝去的青春年华，也许有君臣关系的一些联系和类比，莫名有些感伤之意。
满江红
宋 岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
1.李商隐
春日在天涯，天涯日又斜。
莺啼如有泪，为理最高花。
2.许浑
遥夜泛清瑟，西风生翠萝。
残萤栖玉露，早雁拂银河。
高树晓还密，远山晴更多。
淮南一叶下，自觉老烟波。
3，周恩来
A：极目青郊外，烟霾步正浓。
1、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。
2、谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。
3、竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
4、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
5、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
6、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
7、卧看满天云不动，不知云与我俱东。
8、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
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