大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于工笔画群马设计理念的问题，于是小编就整理了1个相关介绍工笔画群马设计理念的解答，让我们一起看看吧。
古人画马对马的品相有两种看法：一种是以骨骼清奇为良马，品相如铜筋铁骨；一种是以雄健壮美为良马。前者瘦些，后者肥些。杜甫称赞前者，他在《房兵曹胡马诗》中说：“胡马大宛名，锋稜瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。所向无空阔，真堪托死生。骁腾有如此，万里可横行。”又批评韩干画马有肉无骨，未免损及雄姿，他说：“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。”实际上，韩干画的是御马，自然要肥壮一些，他作品中的马匹匹肥大，是有现实依据的。而且后人认为他画的马虽肥，但“肉中见骨”，其表现技法难度更高。
而徐悲鸿的画的马，最能反映画家鲜明的艺术个性，表达其深刻洞达的思想和强烈的爱国情感。他以水墨写大幅奔马、立马、群马，或神采英发，或遗世独立，生机勃勃，既寄托情怀，也在笔墨运用上把写意风格的画马技巧推到了前无古人的极致。他对马的肌肉、骨骼以及神情动态，进行过长期观察研究，画了数以千计的速写。徐悲鸿画的马笔墨酣畅，奔放处不狂狷，精微处不琐屑，筋强骨壮，气势磅礴，形神俱足。
中国从唐代开始，画马名家辈出，如：曹霸、韩干、韦晏、陈闳，李公麟(李龙眠)，赵孟頫，郎世宁等，他们都以不同方式画马而闻名于世到现代的徐悲鸿可谓是百花齐放，各有千秋。
传统国画中的马，由于认知上的缺陷（形体、结构），虽画出了马的表象和神态，真实性略欠缺，绘画风格也不明显。徐悲鸿的马，通过现代解剖知识的学习，依据真实的马写生而来，又依据自身对马的喜好（夸张了脖子和腿的长度），结合传统写意笔法，既表现真实，更画出了马的神骏风姿，笔法也别具一格自成一家，形神兼备确实无人可比。近代画家里，单论画马，刘继卣可于之比肩，但刘多画工笔，也以形胜，写意画个人风格的独特性略逊，影响力也不如。
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