大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法馆设计理念问题与建议的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法馆设计理念问题与建议的解答，让我们一起看看吧。
如何看待“田蕴章书法馆”落户宁波并成为一个新的文化地标？
田蕴章教授在当今书法家中，人气最旺，最受人敬重的一位书家。他的书法履历，大家如数家珍一般的清楚，这里就不再帮着大家数了。毕竟，珍宝一个人数更开心。我们还是就事论事，谈一谈书法馆本身这件事。
建办书馆，在中国有着传统的历史。我们都知道书圣王羲之，也知道王羲之的师父是卫夫人卫铄。卫夫人出生于东晋世族家庭。卫家世代善书。书家辈出。卫瓘，卫恒，都是当时著名的书法家。卫夫人卫铄，办的一家书馆，名为“善书馆”，王羲之就是在她的“善书馆”中学习书法的。到了唐代，唐太宗李世民重办“弘文馆”，由大书法家虞世南担任馆长，欧阳询，褚遂良等大宗师在馆中教习书法。为唐代书法奠定了坚实的基础。
“田蕴章书法馆“的创办，不能与”善书馆”“弘文馆”相较高低，作为传统文化的一个推广场所，让更多的人学习书法，了解传统书法，田蕴章教授尽力去做。他的努力得到了大家的认可。为继承传统文化做出了能做的贡献。
当今的书法有多混乱不必多说。能如田蕴章教授清醒的人太少太少。从他的书法教学观念来说，就凭他一直强调不要学他的字，只是在学习的方法上供大家借鉴。应该向古代书法家取法。这样的观点，就要大大的点赞！现在的名家，要么乱来，要么让学习者只学教师本人的字。成了两个极端，一边不堪入目，另一边整齐划一，不辨甲乙。这些都不是书法健康成长所需要的。书法，书法，重的是法。外在的形体，画的方法也能解决。
希望“田蕴章书法馆”能够培养出众多的书法人才，为继承我们这一世界上独一的文字书写艺术作出贡献。
几年前，当国家开始重点扶持文化产业时，几位喜欢书法的企业家通过我的朋友，想找一些与书法相关的项目。
我也曾兴致勃勃地参与其中，有过一些接触后，才了解，这些企业家口口声声所说的“想为书法做点事”，其实是醉翁之意不在酒，基本上都是以书法项目为借口，圈地之后搞房地产开发，辟出一小块地做一个书法项目作标本，应付监管。
对于“田蕴章书法馆”是不是如此，我不敢妄加评论，我宁愿相信田蕴章先生确实是在做文化。
但是，我也知道，“二田”尤其是田英章先生确实是游走于书法边缘的商界高手。
其书法水平暂且不论，但田先生一手打造的“田英章书院”，以加盟的方式在全国几十年城市开张，其一手建立的“田氏商业帝国”，让他以书法的名义富可敌国的商界巨贾。
田先生的公子受其父影响，也在打造一个“田雪松书院”系统，正可谓“虎父无犬子”啊。
对于传 销，我们是深恶痛绝之的，但有时，传 销的方式一旦与其他行业纠缠在一起，再进行一些包装，却非常具有欺骗性。以传 销的方式做文化，简直是“奇才”。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
这是好事，应该支持。
本来给谁建书法馆等类事情，我是犯不着激动或者关心的。
这年头，谁有能力谁就可以发挥一下，不管是自己投资，
或者是有大老板赞助，一切各随心愿，顺其自然，但
田先生的书法馆的建立，从某种程度上揭示了一个意义，
至少当下田先生的书法还有大批的拥戴者，楷书作为书法
的一个主流字体仍然被当今社会所认可，这不能不说是中国
传统文化的一次胜利，也是对当今书坛上的一些混乱噪音
的一个回击。
其实，田先生的书法以前并未曾引起本人的注意，只是后来
田英章们只能在底层次炒作，这样信的人多，只有不懂才能轻信。在专业书法圈，根本就没有他们的位置。田家教的学生高校根本不收，田字也进不了国展。最近看到部颁书法教材用的是卢中南老师的楷书。田字已和书法渐行渐远。迷信田的醒醒吧，中国书法传承几千年，经典都是大浪淘沙留下来的，放着这么多好东西不学，学田字，真不知道是怎么想的，好的书法老师一定带领学生学习古代经典的，一切让学生学自己字的都是耍流氓。
正文是作品的主导，落款应根据正文所留余地，视情况而落，余地多可多题几个字，如余地很少则只能落穷款，只写姓名。落款，在章法的处理中占有很重要的地位，它不单是对作品作注，同时还有补救点睛的功用。但落款成功与否，会成为作品是锦上添花还是美人缺目的关键所在。
落款可对所书文意的出处作注释，也可写上创作体会，文章理解。无论那一种落款方式，都是整体作品不可分割的一部分。如作品是送人的，还应有上款下款之分，尤其是一幅对联则很名显，上联可上某某先生雅正，教可，等等。还有平辈，晚辈，长辈，同学，老师等称呼都不一样。要注意。
钤印和落款一样，一方面起到标明书写作者的作用，另一方面也起到增强作品艺术感染力的作用。
钤印一般有这样几类。一类是名章或书斋别号章，一般押在款字的下方或左方，这类印章的运用，最好小于题字。朱文，白文的运用则要视作品的风格而定，白文色重，朱文色轻，应根据作品的轻重关系和风格样式选用。另一类是闲章，它的用印位置一般在起首或押角。要视作品的要求而定，运用时不是越多越大好，要谨慎用之，以少而精为高。以奇数为好，用一不用二，用三不用四。
一切用印都要以提高书作的艺术效果为目的，使之与作品融为一体，增强书法作品的艺术感染力。
款识和钤印是书法作品的一部分，它们有时不仅可以弥补正文的不足，而且能起到画龙点睛的作用。
落款就内容而言，包括姓名、年月、地点，正文的来历及继正文而发的感慨。
从形式上，有单款双款之分，又有长款和穷款之别。
款的长短多少，与其说是内容文字的需要，不如说是构图形式的安排。留白大，款可长，留白少，款可短。
正文是骨骨文、金文，落款以楷书隶书为宜。正文是楷书，落款可用行书。正文是草书，落款也宜草书。
作品的印章有三种：起首印、压角印和名号印。
起首印盖在右上正文的起首处，压角印盖在右下角略高处，名号印盖在款识的末尾或左侧。
其中名号印是一定要盖的，起首印可盖可不盖，压角印用的较少，可根据作品右边空白考虑用不用。
印章有“用单不用双”之说，即作品中的印章尽量用单数。
总之，落款和钤章讲究很多，需要我们专门学习了解。
到此，以上就是小编对于书法馆设计理念问题与建议的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法馆设计理念问题与建议的2点解答对大家有用。
